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史上票房最高内地女导演其实还很年轻
作者:admin  日期:2019-08-30 17:52 来源:未知 浏览:

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  《超时空同居》转眼已经是半年前的电影了,但是时间并没有消磨掉它的热度。前不久刚刚结束的华表奖上,导演苏伦凭借这部作品获得了优秀青年电影创作奖,这也是华表奖第一次将奖杯颁给一部奇幻爱情电影。而在之前,因为九个亿的票房,令苏伦曾获得「史上票房最高内地女导演」的称号。

  而就在两天前,《超时空同居》又在广州2018电影嘉年华被评为了年度最受瞩目爱情电影,这是苏伦继上海、东京电影节之后,拿到的第四座奖杯。作为一个新人女导演,能够凭借一部作品,在上映后半年间依然维持着影响力,在这个快速消费、忘性极大的娱乐时代是很不容易的事情。

  初见苏伦导演,她刚从广州回到北京,旅途的奔波让她有一点疲惫感。她并不是大众刻板印象中的两类女导演形象——许鞍华式的苦行僧侣,或是张艾嘉式的文艺女神。无论是穿着打扮还是谈吐举止,她更像一个很潮的街头青年,对很多事物都抱有极大的好奇心。

  从题材上来看,《超时空同居》就像是她在某种好奇心驱动下创作出来的故事。在当下华语电影市场里,要做一部奇幻情节的爱情喜剧,是一件比较冒险的事情。在《超时空同居》之前,有一些同类的影片上映,都没有获得很好的市场反应,口碑上都不算太差,但是没有办法转化成票房。

  苏伦也坦言,在寻找合作方的过程中她也的确收到过反馈,认为这个故事不可信,尤其是两个房子融合在一起的情节。但正好就是这个部分,最后成为了全片中最亮眼的部分之一。作为一部并没有在特效上投入大量预算的电影,苏伦采用蒙太奇的方式填补特效,通过蒸锅里出现睡衣、浴缸里出现水槽里洗的菜,奶粉从杯子里穿越到了吹风机等一组蒙太奇剪辑,让观众从自己的熟悉的生活体验里找代入感,特效部分,也用实在的木板破碎,墙体碎裂等物理形式,让观众找到奇幻情节的信念感。

  回忆起最早接受到的质疑,她自己是这么看待的:「每一个人看到剧本,对于文字的描述,肯定会有不同的想象。但作为编剧和导演,在写剧本的时候已经在脑子里形成了实现的方案,就算在有限的成本里,没有办法做出最好的特效,但也足以拍出让观众信服的奇幻桥段。」

  我相信大家肯定会发现,近年来出现的一批新人导演,往往都是自己作品的编剧。很多推广新人的创投计划、培训计划,也旨在找到导、编才能俱全的电影新人。

  苏伦认为对于导演,尤其是新人导演来说,对故事的掌控力是很重要的一种才能。她觉得当一个新导演需要跨出第一步、拍摄一个作品,去获得资方的肯定的时候,编剧技能是新导演证明自我能力的一个关键。

  对于新导演来说,在没有长片作品,亦或者很多耀眼的履历的情况下,有一个足够好的故事,将会是他们在资方、演员、市场面前最好的通行证。

  在创作《超时空同居》的过程中,苏伦几度推翻剧本重来,大的修订有六稿,小的修改不计其数。她的创作习惯是先有一个基本的故事大纲,以及充分的对人物的设计,再在这个基础上进行删节,把多余的水分挤出去。每一场戏,她都会在完成后自己「演算」一遍,预估每场戏的时间长度,以及计算观众的心理曲线,细细打磨的结果是,最终成片与剧本的接近度达到了95%。

  在剧本实现的过程中,她也曾有过野心,希望把这个故事做的更宏观,但这样会偏离了原初的设想,还是按耐住了很多天马行空的狂想。

  奇幻情节是电影中一个重要的助力,她选择了奇幻的类型元素,是想让故事有更大的可能性。同时,她还添加了一点点悬疑色彩在其中,一方面通过悬疑色彩吸引观众,另一方面完成了男女主的宿命回环。事实证明,在第三幕高潮之后加入的这个情节点,不仅加强了剧情的可看性,还提升了节奏,让结尾更有力。

  但正是这些类型的杂糅元素,为影片带来了新奇感,也让《超时空同居》不同于市场上以往的小妞电影,并被称之为小妞电影2.0时代的标杆作品。

  苏伦对这个称赞倒是冷静而清醒,她说自己「其实没有很大的自信,可以把一个类型推到新的地步,但就像故事里讲的,现在的自己,才是最好的自己,她只是努力做好现在可以做到的部分。」

  小妞电影在好莱坞是一种长盛不衰的类型片,作为「女性电影」的一个别称,曾被理解为「女性导演、女性编剧创作的女性角色为主的现代都市小故事,以女性成长、女性爱情为主题」,几经发展之后,这一概念逐渐扩大化,泛指所有以女性成长、女性爱情为主题的电影,最为人所熟知的,便是《当莎莉遇见哈利》《穿Prada的女王》《一个购物狂的自白》等。这一概念进入中国后,也迅速成为在中国类型片市场里最为稳固的片型之一,曾经诞生过像《非常完美》《杜拉拉升职记》《失恋三十三天》等多部票房与口碑尚佳的代表作品。

  在经历郭敬明《小时代》的票房与话题狂欢之后,小妞电影也在思辨中创新。以往的小妞电影取材于现实生活,落脚于人的情感共鸣,讲述普通人在现实社会遇到的爱情童线岁未成年》开始,市场上掀起一股「高概念、小情节」创作热潮,通过奇幻、穿越、科技等高概念作为外壳,通过超现实的方式抛出话题,创造极端的情境,以此来包装1.0时代的「小情节」,以此开启了小妞电影2.0时代的浪潮。

  这一浪潮之下,诞生出许多以奇幻为噱头的电影,这一类型片最大的创作难度也恰好是其创新的部分:如何将「高概念」与「小情节」完美结合,而不是只有奇幻外壳,却丧失了这一类型电影最重要的创作内核——人的情感与成长。

  而苏伦导演的《超时空同居》,则良好把握住了高概念与小情节的从属关系,概念为情节服务,情节为情感服务,奇观只是用来创造一个极端环境,而极端环境的出现,则是为了对人物情感、人物关系以及人物的成长达到一种更深入的挖掘和更直观的表现。

  也正因为如此,在创作《超时空同居》时, 苏伦就想过要更新过往的小妞电影故事模版。她说:「如果像以往的故事一样,纯粹讲女性成长,害怕这个故事不够厚实,没有办法吸引观众一定要买票到电影院去看。」

  她从她思考的角度,找到了一种打破这个局限性的方式。首先是多类型的糅合,把奇幻情节和悬疑元素,合理的加入到故事上。

  其次,就是在原有的女性成长角度,加上男性的视角,让两性在同一维度内共同成长。在叙事根基的阶段,便扩充了故事的可能性,从而让整个剧作更富有层次感。

  苏伦说:「我们的电影市场是相对宽容的,每个人都在一个尝试期,可以有机会尝试很多不同的拍摄可能。」

  这是一个探索者的谦虚心态,当下的华语片市场,观众也逐渐在成长与成熟,尤其在今年,口碑突出的电影,往往在票房上也是呈现「黑马」形式后劲十足。从今年夏天的《超时空同居》,到本月的《无名之辈》都是如此。观众对于好电影的需求旺盛,市场对电影的类型也逐渐宽容。苏伦表示,自己也将抱着开放的探索心态,在这个类型领域内努力前进,王中王心水论马公资料大全试图找到更多的可能性。

  对于下一部作品,苏伦说自己最大的压力反倒不是票房,而是自己有没有做出足够好的作品。她说:「人容易无知无畏,在做一件事时,眼前只看得见如何把这个事情完成。当你完成的时候,其实会发现有更多高人,然后发现自己的知识量不够。」

  你能明显感觉到苏伦很热爱编剧加导演的工作模式,从某种程度上来说,在创作剧本的过程里,对于苏伦而言,其实就相当于已经在做导演的功课了,构想场景,想象实现方案,同时又是熟悉剧本,这样等到当她真的到了片场的时候,拍摄,其实就是把自己脑海里已经成型的一切,实现出来。

  真的跟苏伦接触过以后,就能明白她为什么能拍出《超时空同居》这样天马行空又充满现实烟火气的电影了。

  因为她本人就像这部电影一样,充满了想象力的同时又极度理性谨慎,在理性的外衣之下,又具有强大的共情能力,这三者在她这里并不互相矛盾,而是成为了可以相辅相成、构建起整部电影独特性的元素。

  从这个角度上来说,她的确是能带来小妞电影2.0时代标杆的作者,因为她把自己的这些天马行空、这些理性、这些谨慎,和对情感的敏锐捕捉,统统都编织进了她的电影里,也让我们看到,小妞电影除了浪漫爱情之外,还可以有更多可能。

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